《捣练图》中的器具解读
1717
《捣练图》（局部）
《捣练图》中女子发型各异，却皆插戴一把或多把梳篦，可见梳篦在当时头饰中的流行程度。
且梳篦形态不一，或呈月牙形，或为弓形等等，不仅 起固定发式之用，与花钿、红绳等相搭配，更具装饰美感。
《捣练图》（局部）
梳篦，简称 “栉”， 最早作为打理头发的工具而出现，历经朝代发展，插梳之风渐起，逐渐成为女性发间的一抹“风景”， 与簪、髻、钗、步摇等并称古代女性八大发饰品。
新石器时代晚期 红山文化齿形玉梳
唐 玉花鸟纹梳
插梳之风或始于新石器时代，在新石器时代的墓葬中曾出土大量的梳篦， 大多置于墓主头顶位置。而后发展， 于唐朝迎来了前所未有的繁荣时期。
唐朝时期， 发髻样式丰富，并以梳高髻为美，如云髻、螺髻、三角髻、双环望仙髻等，而 绾发盘结离不开梳篦，且 绾发饰梳的风习广泛流行，自然推动了梳篦的发展。
《捣练图》中的小女孩所梳发髻为“三角髻”
梳篦的插戴方法多样，或单插于发髻正前方的根部或后髻；或以两把梳篦为一组，于发髻的正前方上下对插、顶侧左右对插等等， 且常与金泥带、金步摇、玉燕钗等组合使用，从而产生争奇竞妍的效果。
《捣练图》中梳篦的不同插戴方式
《宫乐图》中的侍女头像
敦煌榆林窟西夏壁画 供养人像头部及所插梳篦
梳篦纹饰 以具浓厚生活情趣的花鸟纹最为常见，还有 人物、动物、鸾凤等等，装饰手法则以 錾刻，宝石镶嵌、镂空等工艺为主。
唐 云头形骨梳
唐 金扎珠镶松石梳
梳篦用料考究，贵重者以 金、银、犀角、鱼牙、玳瑁或象牙等制作，因而就有名目众多的梳篦，如凤梳、鸾梳、金制凤翼梳、染色象牙梳、驼骨梳等。
此外， 这股梳篦盛行之风更是吹进了诗歌之中，如李贺写出了 “鸾篦夺得不还人，醉睡氍毹满堂月”的句子，而吴融则写道， “篦凤金雕翼，钗鱼玉镂鳞”，唐人对梳篦的喜爱可见一斑。
唐 鎏金花卉纹银梳 香港大学美术博物馆藏
熨斗
《捣练图》中的熨斗
《捣练图》中一女子在熨练，所持长柄圆斗形器具即为 熨斗，与现代熨斗的功能相一致。内以木炭加热，故而又名 火斗。
其起源甚古， 最早的历史可追溯至商代，当时是 作为刑具而存在的，专门用以熨烫人的皮肤，史书上便有 “炮烙始于蒸斗”的记载。 及至汉代，才发展为熨烫衣物的生活工具。
汉 直柄青铜熨斗
汉 货泉纹熨斗 故宫博物院 藏
汉代的熨斗大多用青铜铸成，形式大抵有两种，一种为圆腹广唇无盖的，另一种为圆斗有疏孔之盖，与其相连，可以开合。
装饰风格以素面风格为主，熨斗纹饰简朴， 多以铭文、钱币、龙纹等作为图案，装饰多在熨斗把柄等显著位置。
汉 铜熨斗 咸阳博物馆藏
唐宋时期，熨斗发展至繁盛时期，成为王公大臣整理衣饰的不可或缺之器。
熨斗形制稍有改变， 其底部从汉代的弧形演变为平底，主要为满足大量的丝织服装需求，因为平底熨斗熨烫面积更大，效率更高。
明 铁熨斗
唐代熨斗除了熨烫衣服之外，还可出现在文房案头中， 文人用以熨烫有折叠痕迹的宣纸和绢布，以便作画、写字。自此，精致小巧的熨斗便成为了文房中重要的器物之一。
元 铁熨斗
宋元时期，形制有了较大的改变，斗变深，且 出现了空心短柄，可插入木把，防止烫手。
明清时期，熨斗在传承宋元的基础上，不断改良、创新和发展，其造型多样、装饰讲究、工艺精湛， 装饰功能不断增强，并形成了南北方不同的流派风格。
民国以后随西方熨斗的引进， 传统熨斗逐渐式微，慢慢消失在人们的视野里。
明 雷纹熨斗 故宫博物院藏
月牙凳
《捣练图》中的月牙凳
《捣练图》中出现了一件家具，即缝衣女子所坐的 月牙凳。它是一种无靠背的独坐家具， 为唐代的新兴家具。
其造型取自佛教坐具的圆墩、方凳、腰鼓凳，在此基础上进行了创造性的设计，且又完全不似于佛教坐具， 是佛教文化与汉文化相融会的结果。
其 座面不方不圆呈月牙形，腿子在壸门与勾脚的基础上又施变化，并增雕花饰，华贵之气尽在其中。
唐《内人双陆图》
除了《捣练图》，在《内人双陆图》、《宫乐图》等唐画中屡屡可见，可见其普及程度。 它是唐代上级阶层居室中常用的家具，更为贵族妇女闺房的必备家具。
唐《宫乐图》
月牙凳体态敦厚，造型优美，圆润大方，与身着华丽服饰的丰腴唐代贵族妇女形象非常协调谐和。
它将唐代崇尚的“以圆为美”的美学思想发挥得淋漓尽致，难怪这种坐具直到五代时，还很受妇女们的欢迎。
唐代《挥扇仕女图》
它装饰异常华丽，有彩绘、雕刻、镶嵌等多种装饰手法；装饰材料丰富多样，有宝石、锦缎、金属等；
装饰纹样更是多变，如卷草纹、团花纹、宝相花纹、联珠纹、云纹等， 装饰纷呈，造就华贵非常的气质，可彰显使用者的高贵身份。
至此，对《捣练图》中的器具便有了大抵的了解，一器便有一历史，其艺术价值之深厚，不足为奇。
- END -返回搜狐，查看更多